——第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者周大新先生專訪

周大新希望西方讀者閱讀《湖光山色》后能有三方面的收獲：一是感受中原鄉(xiāng)村的美景和歷史底蘊(yùn)。二是了解中原鄉(xiāng)村農(nóng)民為爭取美好生活付出的努力。三是了解中原鄉(xiāng)村在改革開放時(shí)代背景下發(fā)生的巨大變化。希望我們中國讀者深入感觸中國鄉(xiāng)村里的深層魅力，不僅僅品味到表面上的湖光山色，更要體味到人心底的湖光山色，中國社會(huì)里的湖光山色，蓬勃發(fā)展的國家的湖光山色。
《環(huán)球時(shí)報(bào)》8月15日發(fā)表《“兩山”理念照亮全球可持續(xù)未來》評(píng)論：20年過去，“兩山”理念成為習(xí)近平生態(tài)文明思想的核心理念，建設(shè)美麗中國也成為中國社會(huì)的廣泛共識(shí)與行動(dòng)自覺。這一科學(xué)論斷深刻重塑了中國的發(fā)展軌跡，成為生態(tài)文明建設(shè)的重要指引，也為全球可持續(xù)發(fā)展提供了中國智慧和中國方案。

 

  高山仰止景行行止，認(rèn)真比對(duì)悉心學(xué)習(xí) （前言）

魯迅說：誠信為人之本。必須誠實(shí)地說，我過去研究學(xué)習(xí)周大新老師的作品并不多。
開始文學(xué)創(chuàng)作35年來，最喜歡的是路遙的《平凡的世界》，前前后后看了10遍，我的72萬字的長篇小說《昨夜月同行》，學(xué)習(xí)模仿的就是路遙的風(fēng)格。他的《人生》和《早晨從中午開始》，也是我百看不厭的作品。其次是莫言的作品，除《紅高粱》《生死疲勞》《檀香刑》外，他獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、觸及人類靈魂最痛處的長篇小說《蛙》和《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》等一系列演講稿，反復(fù)閱讀多遍；《講故事的人》《貧窮與欲望》《我們都是被偷換的孩子》等三本演講集則作為案頭書。在我的文學(xué)工作室的幾十米長廊的兩側(cè)，張貼的就是路遙的《早晨從中午開始》和 莫言《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》等電子版噴畫，為的是隨時(shí)可學(xué)。再次是余華，他的小說《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喚》看了不止一遍，他的《我們生活在巨大的差距里》《從9歲到90歲》《余華寫作課》《飛翔與變形》《生與死、死而復(fù)生》等演講集和講座，是我給學(xué)生的必講課——余華曾說，最偉大的閱讀應(yīng)該是懷著一顆空白心去閱讀（文本），但我仍然喜歡他及其他作家的講座，對(duì)于一般文學(xué)創(chuàng)作者來說，從講座中可以了解作家的創(chuàng)作理念和作品的解讀。然后是卡夫卡獎(jiǎng)獲得者、神實(shí)主義作家閻連科，他的《少年的一切都是最真摯的文學(xué)》和《他的話一路散落》《三條河》《糊涂》《我的現(xiàn)實(shí)、我的主義》等文學(xué)講座讀后受益匪淺。現(xiàn)在正看的是，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、人民文學(xué)主編徐則臣的《尋找理想作家》，知道了一個(gè)好的作家需要具備的素質(zhì)是：開闊視野、問題意識(shí)和淵博學(xué)識(shí)。
高山仰止景行行止。7月19日的面對(duì)面采訪周大新，讓我在路遙之外接觸到了中國另一座以“農(nóng)村和城市交叉地帶”為題材的現(xiàn)實(shí)主義小說寫作高峰。《走出盆地》被稱為長篇版的《人生》，跳動(dòng)著奮斗的音符；《湖光山色》中的楚暖暖，閃爍著“潤葉”的影子，讓我重新感到了文學(xué)的溫暖。
（一）67軍軍部學(xué)習(xí)半年，博山陶瓷牢記心間
閻連科說：少年的一切都是最真摯的文學(xué)。余華說：文學(xué)就是回到童年。博爾赫斯說：所有的作品寫來寫去，都會(huì)成為兒童文學(xué)。
 年少時(shí)最喜歡看的連環(huán)畫是48套本的《三國演義》，最喜歡的人物是諸葛亮，“南陽諸葛亮，穩(wěn)坐中軍帳，擺起八卦陣，專捉飛來將”這首耳熟能詳?shù)耐�謠讓我深深地記住了“南陽”這個(gè)城市；獲得1993年第43屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)電影《香魂女》則讓我知道了中國著名作家周大新的短篇小說《香魂塘畔的香油坊》；1996年8月，我開始到博山報(bào)社工作，寫了一篇《有夢(mèng)不覺夜長》的散文，題目就是用的周大新老師的書名。

2025年5月28日下午，我在北大縱橫演播室看到醒目的“周大新”座次牌時(shí)，一種激動(dòng)和幸福的心情涌上心頭。喜歡崇拜的作家就在眼前，他高大挺拔、和藹可親，熱情地與現(xiàn)場(chǎng)讀者合影，我也不失時(shí)機(jī)地跟周大新老師合影并留了微信，算是有了一面之交。
帶著向周大新老師學(xué)習(xí)的強(qiáng)烈欲望，認(rèn)真梳理了他的作品風(fēng)格和脈絡(luò)，再次赴京，于7月19日晚上，與北大縱橫董事長王璞先生和《人民藝術(shù)家網(wǎng)》執(zhí)行主編馬金星一起，在北京拜見并采訪了周大新先生。悶熱轉(zhuǎn)小雨的北京，帶有一絲壓抑，但面對(duì)面請(qǐng)教周大新老師的時(shí)候，他仿佛一位久違的朋友，讓我徹底放松、如沐春風(fēng)。他澄清了我文學(xué)創(chuàng)作中的迷霧，消除了小說寫作的困惑，堅(jiān)定了走下去的信心。
 

見面就是驚喜。當(dāng)聽說我來自山東省淄博市博山區(qū)時(shí)，周大新老師開口便說：“我1970年18歲當(dāng)兵成為中國人民解放軍原陸軍第67軍駐肥城部隊(duì)?wèi)?zhàn)士，1973年曾到位于博山區(qū)白虎山的67軍軍部學(xué)習(xí)半年。博山陶瓷廠很大，是全國四大陶瓷廠之一，生產(chǎn)的陶瓷很好”。當(dāng)他聽我說博山陶瓷廠在上世紀(jì)90年代末已經(jīng)因?yàn)榉N種原因而破產(chǎn)時(shí)，用濃重的南陽口音說：“太可惜了，很大的一個(gè)廠子！規(guī)模宏大、產(chǎn)品一流，令人嘆為觀止。我回河南南陽鄧州老家時(shí)，購買的禮品就是博山陶瓷”。他由衷地說：“我1970年至1995年在山東當(dāng)兵并在原濟(jì)南軍區(qū)政治部工作，可以說是“半個(gè)山東人”。
因?yàn)?ldquo;67軍”和“博山陶瓷”兩個(gè)與周大新有關(guān)、與博山有關(guān)的字眼，我的采訪有了更多的話題，有了很多的親和感

入伍后，作為炮兵部隊(duì)測(cè)地兵的周大新，因?yàn)閿?shù)學(xué)基礎(chǔ)好、善于鉆研，專業(yè)技能出色，很快脫穎而出，從普通一兵成長為副班長、班長，直到提干。他說，他喜歡研究打仗，如果當(dāng)初沒有走上文學(xué)創(chuàng)作這條路，他也許會(huì)成為一名優(yōu)秀的參謀。火熱的軍營生活、在博山67軍軍部半年的學(xué)習(xí)和到老山前線采訪，都為他提供了最早的寫作靈感和資源，埋藏在他內(nèi)心深處的那顆文學(xué)的種子，慢慢生根發(fā)芽、茁壯成長直至碩果累累。
2017年3月百花洲文藝出版社的記者采訪了周大新：“軍旅作家”是您最為重要的身份標(biāo)簽，您也曾在多個(gè)場(chǎng)合講訴從軍對(duì)您寫作有極其重要的影響。
周大新說：在我看來，如果沒有進(jìn)入部隊(duì)，就不會(huì)有后來的寫作生涯。最初參軍只是為了生存，而后來的軍隊(duì)生活卻為我打開了認(rèn)識(shí)世界的另一扇窗口。軍隊(duì)生活讓我體驗(yàn)了激昂、恐懼、憂憤這些情緒，見識(shí)了陽剛之美；讓我懂得了何為國家、民族利益，何為奉獻(xiàn)、犧牲精神，何為男兒的責(zé)任；更是讓我親眼看到了傷殘和死亡，知道了戰(zhàn)爭之殘酷。這些不僅開闊了我的視界，也讓我寫作時(shí)對(duì)人這種高級(jí)動(dòng)物懷有一種獨(dú)特的悲憫情懷。
1985年冬天，從原解放軍西安政治學(xué)院畢業(yè)不久，周大新受命赴老山前線采訪，這是他軍旅生涯中第一次也是唯一一次上戰(zhàn)場(chǎng)，在烽火彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)采訪，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，寫出了《漢家女》《小診所》兩部短篇小說和《走廊》這部中篇小說共三部優(yōu)秀的小說。在1985-1986年度、1987-1988年度全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)（魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的前身）的評(píng)選中，周大新的《漢家女》和《小診所》連續(xù)獲獎(jiǎng)，《漢家女》改編的同名電視劇榮獲中國電視劇飛天獎(jiǎng)。
半個(gè)世紀(jì)過去了，當(dāng)時(shí)一些學(xué)習(xí)和生活的細(xì)節(jié)周大新老師已經(jīng)忘了，但“67軍”和“博山陶瓷”兩個(gè)關(guān)鍵字眼，還是引起了他的一些回憶。假如故地重游，舊貌換新顏、老樹發(fā)新枝，一定會(huì)產(chǎn)生更多的感慨和創(chuàng)作靈感。
（二）深受托爾斯泰影響，作品呈現(xiàn)悲憫大愛
周大新（1952－），當(dāng)代作家，河南南陽鄧州人。中共黨員。當(dāng)代久負(fù)盛名的作家、小說家。
 周大新1970年應(yīng)征入伍，歷任濟(jì)南軍區(qū)戰(zhàn)士、班長、排長、副指導(dǎo)員、干事，總后勤部政治部創(chuàng)作室主任，專業(yè)作家，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)，少將軍銜。中國作家協(xié)會(huì)第五屆、第六屆全國委員會(huì)委員。1985年畢業(yè)于西安解放軍政治學(xué)院，1987年加入中國作家協(xié)會(huì)。
1970年12月，在家鄉(xiāng)讀完高中的周大新“為了尋找前途，也為了吃飽肚子”，進(jìn)入山東部隊(duì)當(dāng)兵。進(jìn)入部隊(duì)后，周大新的文學(xué)天賦進(jìn)一步展露，那時(shí)候連里辦黑板報(bào)，周大新在上面寫詩，寫故事，寫報(bào)道，還畫插畫，廣受好評(píng)。
在部隊(duì)期間，周大新讀了很多書，其中列夫·托爾斯泰的《復(fù)活》對(duì)他的影響尤為深遠(yuǎn)——“列夫·托爾斯泰對(duì)我的影響最大的是價(jià)值觀和人生觀。他主張要愛一切人。世界上每個(gè)人活得都不容易，哪怕是壞人，觀察他的全部人生，也有憐憫的必要。憐憫也是一種愛。愛和被愛才是我們?nèi)嘶钪鴳?yīng)該爭取的。”
1979年，他在《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了第一篇短篇小說《前方來信》，真正開啟了自己的文學(xué)創(chuàng)作生涯。
自1979年開始發(fā)表作品，先后發(fā)表長篇小說10部12卷，中篇小說33部。
著有長篇小說《走出盆地》、《第二十幕》、《21大廈》，中短篇小說集《漢家女》、《香魂女》、《銀飾》、《左朱雀右白虎》、《向上的臺(tái)階》，文集《周大新文集》（5卷）等。《漢家女》獲全國1985年-1986年優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，《小診所》獲全國1987年-1988年優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，《向上的臺(tái)階》獲第六屆百花獎(jiǎng)和《十月》獎(jiǎng)，《中篇小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。長篇小說《第二十幕》獲第三屆人民文學(xué)獎(jiǎng)。曾獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、南丁文學(xué)獎(jiǎng)等。有作品被譯成英文、法文、德文、朝文、捷克文。多部作品被改編為戲劇、電影和電視劇。
其中，長篇小說《第二十幕》被譽(yù)為一部史詩性的長篇小說，是“中國的《百年孤獨(dú)》”。
《走出盆地》是和路遙《人生》《平凡的世界》齊名的反映農(nóng)村青年奮斗史的作品，被譽(yù)為長篇版的《人生》，感動(dòng)一代人的奮斗歷程。
《向上的臺(tái)階》是他的中篇小說集，收錄了《向上的臺(tái)階》《銀飾》等篇目。其中，《向上的臺(tái)階》講述了主人公草根青年廖懷寶略帶傳奇色彩的宦途故事，榮獲“《十月》作品獎(jiǎng)”“《小說月報(bào)》第六屆百花獎(jiǎng)”“《中篇小說選刊》作品獎(jiǎng)”。《銀飾》講述的是民國時(shí)期一個(gè)大家族隱秘而悲情的故事。2005年，根據(jù)《銀飾》改編的同名電影上映，反響巨大。
2008年11月2日，《湖光山色》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)評(píng)語為：《湖光山色》深情關(guān)注著我國當(dāng)代農(nóng)村經(jīng)歷的巨大變革，關(guān)注著當(dāng)代農(nóng)民物質(zhì)生活與情感心靈的渴望與期待。在廣博深厚的民族文化背景上，通過作品主人公的命運(yùn)沉浮，來探求我們民族的精神底蘊(yùn)。2019年，《湖光山色》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。 “為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛得深沉。”偉大詩人艾青的不朽名句，是《湖光山色》創(chuàng)作情懷的真實(shí)寫照。
（三）聆聽故事喜歡幻想，助力寫作不斷成長
周大新老師73歲還能保持旺盛生命力的秘訣，來自從小養(yǎng)成的兩個(gè)好習(xí)慣：愛幻想和愛聽故事。他出生于一個(gè)普通農(nóng)民家庭，從小喜歡聽村里的大鼓書藝人講故事。小時(shí)候村里有一個(gè)叔叔，常把《三國演義》《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三俠五義》《隋唐演義》這些古典文學(xué)名著一段一段講給小孩們聽，經(jīng)典文學(xué)作品的熏陶讓他受益匪淺。喜歡幻想讓想象力變得豐富，這是他能夠?qū)懶≌f的一個(gè)很重要的原因。
周大新自己也曾說過：“童年和少年時(shí)期的記憶對(duì)一個(gè)作家的創(chuàng)作至關(guān)重要。這些記憶以怎樣的藝術(shù)面目出現(xiàn)，得看作家的藝術(shù)處理能力。我作為一個(gè)寫小說的，總是把這些記憶塞進(jìn)我所寫的人物的腦子里，嵌進(jìn)我寫的故事中，畫到故事發(fā)生的背景里，匯進(jìn)我對(duì)人生、社會(huì)和自然界的思考里。”
人生識(shí)字憂患時(shí)。我從小酷愛讀書，小學(xué)三年級(jí)起，就用掀蝎子、挖山藥、摘酸棗換來的錢，到北博山書店買《頂門柱》《腳步》《三國演義》(系列)等連環(huán)畫，并開始借閱《山中獵手》《萬山紅遍》等長篇小說；初三時(shí)迷上了金庸作品，一晚上看一本395頁厚的《射雕英雄傳》；上高中后，閱讀量更大了，尤其是1990年干了代課教師后，為了創(chuàng)作長篇小說《昨夜月同行》，我把郭莊中學(xué)圖書館的各類圖書篩選了一遍，喜歡的一一閱讀，并做了大量讀書筆記；1997年，在博山報(bào)社期間，到區(qū)檔案局借閱了1990年至1995年的《淄博日?qǐng)?bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》的縮印裝訂本，共183本，全部閱讀并做筆記，為寫小說做了充分準(zhǔn)備。
我也喜歡聽故事，聽父親講《三國演義》和京劇四大名旦梅蘭芳程硯秋尚小云荀慧生的故事。也喜歡幻想，幻想成為一個(gè)小有名氣的作家和編劇，改變命運(yùn)并實(shí)現(xiàn)理想。希望能從周大新等作品中汲取力量，在文學(xué)的道路上不斷成長。
（四）關(guān)注農(nóng)村關(guān)注現(xiàn)實(shí)，《湖光山色》景色旖旎
周大新對(duì)農(nóng)村題材的小說尤為鐘愛。他用飽含感情的筆寫出的以農(nóng)村生活為主題的小說，多以豫西南盆地為背景，以農(nóng)民為主角，理性地透視了農(nóng)村改革以來人際關(guān)系所發(fā)生的變化，農(nóng)民心態(tài)和行為的變異以及價(jià)值觀念的嬗變，從而表達(dá)出自己對(duì)農(nóng)村改革的獨(dú)到見解。
面對(duì)百花洲文藝出版社記者的采訪，周大新說：我雖身為軍旅作家，但本質(zhì)上是典型的平民作家——我出身農(nóng)民，因此在作品中對(duì)鄉(xiāng)土題材的關(guān)注尤為突出。我不僅關(guān)注鄉(xiāng)土價(jià)值觀念與文化心態(tài)的轉(zhuǎn)變，對(duì)鄉(xiāng)土變革也常常會(huì)進(jìn)行深邃的理性思考。當(dāng)前鄉(xiāng)土題材文學(xué)作品面臨諸多困境，與上世紀(jì)八九十年代相比，已然風(fēng)光不再，在我看來，不管城鎮(zhèn)化怎樣進(jìn)行，不管城鎮(zhèn)化速度怎樣快，鄉(xiāng)村都不可或缺，因此，鄉(xiāng)土題材文學(xué)作品也一定會(huì)存在。中國的鄉(xiāng)村正在發(fā)生巨變，很可能會(huì)變得比今天更美、更有風(fēng)韻、更誘人，因此未來的鄉(xiāng)土題材文學(xué)作品會(huì)有更多奇妙的風(fēng)景值得書寫。
著名評(píng)論家孟繁華所說：周大新是中國文壇最有活力的作家之一，他的目光始終矚目于不斷變化的現(xiàn)實(shí)，他的筆觸始終著力于人心中最溫暖的部分。
最典型的是《湖光山色》。該小說以亞洲最大水庫丹江口水庫為背景，以曾進(jìn)城打工的鄉(xiāng)村女青年楚暖暖為主人公，她回到家鄉(xiāng)楚王莊之后自立自強(qiáng)，開拓進(jìn)取，借南水北調(diào)工程開工之際，暖暖帶領(lǐng)鄉(xiāng)親發(fā)展旅游業(yè)，不僅維護(hù)了丹江口水庫的山清水秀，還為落后的小山村帶來巨變。暖暖是一個(gè)“公主”式的鄉(xiāng)村姑娘，她幾乎是楚王莊所有男青年的共同夢(mèng)想。村主任詹石磴的弟弟詹石梯自認(rèn)為暖暖非他莫屬，但暖暖卻以決絕的方式嫁給了貧窮的青年曠開田，并因此與橫行鄉(xiāng)里的村主任詹石磴結(jié)下仇怨。從此，這個(gè)見過世面、性格倔強(qiáng)、心氣甚高的女性，開始了她漫長艱辛的人生道路。小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，充滿悲情和暖意，既書寫了鄉(xiāng)村表層生活的巨大變遷和當(dāng)代氣息，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了鄉(xiāng)村中國深層結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固和蛻變的艱難。

周大新在《湖光山色》中融入了他對(duì)鄉(xiāng)村建設(shè)的思考：“歐洲早期的城市化因田園美的消失而做了修正”，中國新農(nóng)村建設(shè)應(yīng)走自己的新道路。
（五）作品注重“欲望”表達(dá)，結(jié)構(gòu)新穎革故鼎新
周大新老師以第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《湖光山色》
的創(chuàng)作為例講解如何寫出優(yōu)秀的長篇小說。
 他說，首先要從感人的生活中產(chǎn)生創(chuàng)作欲望，然后進(jìn)行下沉式采風(fēng)體驗(yàn)。然后思考人物的命運(yùn)，寫出精彩的故事。最后用新穎的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)人物的命運(yùn)，折射社會(huì)的變遷。
他在南水北調(diào)起點(diǎn)丹江口水庫調(diào)研時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，并開始思考人物的命運(yùn)，構(gòu)思精彩的故事。周大新說：“楚暖暖這個(gè)人物，來自于他經(jīng)歷過的兩個(gè)農(nóng)村姑娘”。
第一個(gè)姑娘是他在丹江口水庫調(diào)研時(shí)，遇到的鎮(zhèn)上一個(gè)分管宣傳的給她做導(dǎo)游的姑娘，她口齒伶俐、業(yè)務(wù)嫻熟，畢業(yè)于位于武漢的一所名牌大學(xué)。當(dāng)周大新問她為什么離開繁華的大都市回到農(nóng)村家鄉(xiāng)時(shí)，她的回答中既有無奈，也有熱愛。無奈是曾經(jīng)在武漢談了一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛，后來負(fù)心的男朋友離開了她。武漢的所有景點(diǎn)都留下了她和曾經(jīng)的男朋友游玩的腳步，她不想再待在那個(gè)令她處處傷心的地方。熱愛是因?yàn)榧亦l(xiāng)蓬勃發(fā)展，有她充分施展身手的舞臺(tái)。
第二個(gè)姑娘是他家里的來自山西農(nóng)村的18歲的保姆。小姑娘勤快吃苦、手腳利索，把家務(wù)打理得井井有條；通情達(dá)理，很討家人喜歡。當(dāng)周大新問她為什么來北京打工時(shí)，她說：城里的生活好，既可以給弟弟賺學(xué)費(fèi)，也可以給自己攢嫁妝。
兩個(gè)姑娘融合在一起，就成了《湖光山色》中自立自強(qiáng)，開拓進(jìn)取，柔中有剛的楚暖暖。“楚”源自于丹江口水庫附近的楚長城；暖暖則含心靈的溫暖之意。
《湖光山色》革故鼎新，用新穎的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)人物的命運(yùn)，折射社會(huì)的變遷。分“乾卷”“坤卷”，借用陰陽五行的“水、木、火、金、土”作為結(jié)構(gòu)。“陰陽說是對(duì)宇宙起源的解釋，五行說是對(duì)宇宙結(jié)構(gòu)的解釋，以此為結(jié)構(gòu)小說是預(yù)示著人物關(guān)系和人物命運(yùn)，暗示萬物的此消彼長，相生相克。”
作者用陰陽五行表現(xiàn)人物關(guān)系與人物命運(yùn)，而五行的每一行并不對(duì)應(yīng)某一個(gè)角色或某一種命運(yùn)。“作者更愿意以此暗示人生的混沌與無常。”
（六）影視改編保持特性，長篇息筆科幻起步
2011年，24集電視連續(xù)劇《湖光山色》播出，獲得了較好的口碑。《關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作，周大新有著清醒的認(rèn)識(shí)：我認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作應(yīng)該是兩條路子，把它們連接起來的橋梁說到底還是故事。作家寫文學(xué)作品，不能只滿足于講故事，要按著文學(xué)作品的要求去寫。影視編劇和導(dǎo)演的主要任務(wù)則是把故事講好。如果一部小說被改編成影視作品，編劇和導(dǎo)演從作家這里拿走的也主要是故事。作品被改編，可以擴(kuò)大原作的影響，作家應(yīng)該高興。但作家不能為了被改編而寫作，否則，作品到最后就會(huì)變成導(dǎo)演的工作用本，而沒有流傳下去的恒久藝術(shù)價(jià)值。 
對(duì)于《湖光山色》電視劇，周大新老師的看法非常客觀。他說：總的來說可以，但沒有達(dá)到我期盼的高度。主要的原因，主要是農(nóng)村題材的電視劇不如都市劇和古裝劇受歡迎，缺乏足夠的資本介入。并且在農(nóng)村拍攝條件相對(duì)較差，請(qǐng)不動(dòng)大牌的導(dǎo)演和著名的演員，影響了電視劇的質(zhì)量。
余華有一部有名的小說，叫《十八歲出門遠(yuǎn)行》，是他整個(gè)創(chuàng)作生涯的原點(diǎn)，他以一個(gè)精巧的寓言呈現(xiàn)了年輕人初涉社會(huì)的狀態(tài)，外面的世界充滿背叛、荒謬和殘酷，但只要有健全暖和的內(nèi)在世界，就能在殘酷的世界找到歸宿，給年輕人以積極的力量，給讀者以溫暖和希望。
周大新的第一次出遠(yuǎn)門，15歲時(shí)，從河南老家南陽鄧州出發(fā)，徒步艱難跋涉了近一個(gè)月才到達(dá)韶山。周大新第二次出遠(yuǎn)門，就是18歲參軍入伍了。1970年，一個(gè)炮兵團(tuán)到鄧州去征兵。他那時(shí)身高1.78米，在籃球場(chǎng)上打籃球，帶兵的連長在部隊(duì)是籃球隊(duì)隊(duì)長，相中了他。于是18歲的他，換上軍裝，坐上軍列，來到了山東肥城，成為中國人民解放軍原陸軍第67軍的一員，開拓了視野，有了更大的理想。

已經(jīng)73歲的周大新老師文學(xué)道路不再“遠(yuǎn)行”，在2021年長篇小說《洛城花落》出版后，他突然宣布長篇小說“封筆”。他現(xiàn)在的樂趣是寫科幻題材的短篇小說，眼光轉(zhuǎn)向未來，對(duì)未來進(jìn)行一些探索，并通過這些作品帶來一些新的思考，他想寫15篇左右的科幻短篇小說，出版一本小說集。
周大新在《湖光山色》的《自序》中寫道：曾經(jīng)“以為自己的生活和創(chuàng)作會(huì)一帆風(fēng)順，以為自己可支配的時(shí)間多得無限，以為有無數(shù)的幸福就在前邊不遠(yuǎn)處等著自己去取。然而，上天根本沒準(zhǔn)備給我發(fā)放幸福，他老人家送給我的禮物，除了連串的坎坷和成群的災(zāi)難之外，就是允許我寫了一堆文字。”也正是“這堆文字”，留住了歲月，成為我四十余載軍旅生涯中最閃光的印跡。
（七）走出盆地何其容易，堅(jiān)持不懈躬身入局
于樹軍的《論<走出盆地>與歷史的互文性及其現(xiàn)實(shí)主義品格》有幾段關(guān)于80年代前后農(nóng)村青年的困境和反映這種困境、走出困境的幾部小說的精彩的論述。
周大新首部長篇《走出盆地》以“一個(gè)女人的生活和精神簡歷”為副標(biāo)題，著重表現(xiàn)了倔強(qiáng)頑強(qiáng)的農(nóng)村女青年鄒艾為改變命運(yùn)逃離貧瘠家鄉(xiāng)南陽盆地所經(jīng)歷的辛酸悲苦的心路歷程，及其“大起大落的命運(yùn)和不認(rèn)命不斷同命運(yùn)抗?fàn)幍木��?rdquo;所彰顯出來的女性意識(shí)。某種意義上，鄒艾所遭遇的生活重壓、奮力掙扎、進(jìn)退兩難的坎坷經(jīng)歷，乃是中國當(dāng)代農(nóng)村青年的心靈史的記錄。
《走出盆地》深刻揭示了當(dāng)代農(nóng)民物質(zhì)與精神的雙重困境，與《哦，香雪》《人生》《白狗秋千架》《平凡的世界》等小說，可謂書寫當(dāng)代青年農(nóng)民困境的現(xiàn)實(shí)主義力作。鄒艾同香雪、高加林、暖、孫少平們有著相似的命運(yùn)處境與精神訴求，也有她獨(dú)特的坎坷經(jīng)歷、命運(yùn)軌跡。
鄒艾艱辛坎坷的“生活和精神簡歷”是對(duì)當(dāng)代農(nóng)村青年艱難掙扎的生活圖景的生動(dòng)呈現(xiàn)。《走出盆地》與《哦，香雪》《人生》《白狗秋千架》《平凡的世界》等新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義小說，可謂當(dāng)代青年農(nóng)民遭遇的普遍困境的縮影。
無疑，《走出盆地》發(fā)表時(shí)間雖晚于《哦，香雪》《人生》《白狗秋千架》，社會(huì)歷史容量不如《平凡的世界》，但其反映的歷史跨度更長，涵蓋了從新中國成立到改革開放初長達(dá)40年的發(fā)展歷程，不僅具有同樣重要的文學(xué)史意義，也更加豐富了新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的整體面貌。
如果那時(shí)我看過周大新老師的《走出盆地》和《湖光山色》的話，不服從命運(yùn)安排、積極向上的鄒艾和楚暖暖一定也是我學(xué)習(xí)的榜樣，亡羊補(bǔ)牢猶為未晚，抓緊惡補(bǔ)落下的功課。
（八）大新路遙從未謀面，兩人作品猶如肝膽
2024年12月1日，《榆林日?qǐng)?bào)》刊登了周大新撰寫的特約作品《搏》。
“搏”這個(gè)字，最早出現(xiàn)在西周的金文中。它的本意是“對(duì)打”。我讀路遙的作品和他留下的創(chuàng)作談，覺得他就是一個(gè)“搏”的提倡者和實(shí)踐者。
在《人生》這部中篇小說里，他塑造的高加林這個(gè)人物，就是在搏。高加林不認(rèn)可自己的生存現(xiàn)狀，一心想改變自己的生存處境，于是他就搏，與命運(yùn)對(duì)打，一心想通過讀書和努力地工作在城里生活，與城里的女性結(jié)婚成家，在城市里擁有一個(gè)自己的家，使自己的命運(yùn)得到改變。其間，他甚至放棄與巧珍的愛情，但他搏的后果是沒有成功，他又從城里回到了故土，故土重新接納了他。小說寫到這里雖然結(jié)束了，但讀者明白，以高加林的性格，他接下來還是會(huì)去搏的。
在《平凡的世界》里，他塑造的孫少平這個(gè)人物，也是在搏。這個(gè)農(nóng)民的孩子在原西縣高中讀書，畢業(yè)后回家做了一名教師，但他沒有消沉，時(shí)刻關(guān)注著外面的世界。社會(huì)上興起改革之際，他便開始外出闖蕩世界，與命運(yùn)搏斗。他從漂泊的攬工漢到成為正式的建筑工人，最后又獲得了當(dāng)煤礦工人的機(jī)遇和愛情。不想命運(yùn)再次給了他重大的打擊，先是女友遇難，再是他自己在一次事故中為救徒弟受了重傷，面容損毀。一般人此時(shí)一定會(huì)心灰意懶，接受命運(yùn)的安排，但他卻不，從醫(yī)院出來，回到礦山，毅然準(zhǔn)備迎接新的挑戰(zhàn)，依舊要與命運(yùn)搏下去。
兩部作品里，他通過筆下的人物，呼吁和提倡人們與命運(yùn)相搏。在創(chuàng)作談《早晨從中午開始》里，他則把自己如何與命運(yùn)相搏的情景清楚地呈現(xiàn)了出來，讓讀者看到他就是一個(gè)搏的實(shí)踐者。
這是一個(gè)從未忘記奮斗搏擊的硬漢！他與命運(yùn)相搏的呼吁，我一直記在心里。
未來，希望能精心研究周大新老師作品，寫出像他和路遙一樣充滿悲憫大愛和關(guān)注現(xiàn)實(shí)農(nóng)村的作品。
回到博山，當(dāng)我將保存完好的中國人民解放軍原陸軍第67軍司令部舊址照片轉(zhuǎn)給周大新老師時(shí)，他非常激動(dòng)。那年他21歲，一腔青春熱血，風(fēng)華正茂，一個(gè)聞名全國的陶瓷重鎮(zhèn)，深深地融入了他的軍旅人生。
我誠邀周大新老師抽空回縣委書記的榜樣焦裕祿的故鄉(xiāng)博山故地重游，瞻仰焦裕祿紀(jì)念館，體味博山紅色文化；欣賞美麗風(fēng)光，品“陶風(fēng)琉韻、休閑博山”，看“紅葉柿巖，陶琉古鎮(zhèn)”；品嘗博山美食，聞香腸肉干酥鍋春卷獼猴桃飄香；講授文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，助力博山作家成長，他欣然應(yīng)允。
當(dāng)然也希望他到位于張店的“開國大典紅一師”紅軍師師史館參觀，重新感受67軍的歷史榮光，并像莫言、張煒、王蒙、劉醒龍、畢飛宇、劉心武、徐則臣等茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者一樣，亮相淄博市讀書節(jié)大講堂。
     2025年 9月4日
  （編輯 馬金星）

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